Дозреваю до современного европейского театра, «choosing of Curiosity» (as Jan Fabre said), и вот они – «ошибки» Яна (Жана) Фабра.
Покорена убедительной провокативностью точно определять вещам, понятиям, чувствам своё место, называя своими именами всё то, что табуировано, вывернуто наизнанку или обезличенно выставлено напоказ.
«Ошибки» Фабра дозированы, как удачно подобранный крепкий алкоголь, распределены во времени и расправлены, как добротная скатерть на обеденном столе, и сбалансированы между текстом и минималистической сценографией:
беспроигрышное ч/б, скрипы, всхлипы, писк больничных аппаратов, белая простыня-кокон, чёрный брючный костюм завораживающей героини (которую истерзывающе и исчерпывающе прожила Irene Urciuoli) и сигарета, так и не выкуренная.
Фактурный седовласый бельгиец с погружённым в себя взглядом и резковатым (шуршащим) акцентом, более чем понимающий в драматургии, режиссуре, хореографии, поэзии, – обобщающее и точное: художник страстный, удивляющий, дерзкий и любопытный.
Многоплановая работа «Я – ошибка» – его исследование-сопротивление социальной слепоте и торжествующим ярлыкам, воплощённое через отрезвляющий текст о невыносимом и испепеляющем, взрывной и взывающий к неудобной правде (не только о себе).
Автобиографичность моноспектакля считывалась мгновенно, но перед нами женщина, закрученная в белое полотно и выбравшаяся из него (спойлер: вернётся в него же к концу). На ней чёрные брюки, пиджак с откровенным декольте, шпильки.
Мы слышим женский голос, который то срывается на крик, то прерывается затяжным кашлем, то затухает в гримасах, и я цепляюсь за мысль, что жду либо тотальной тишины, либо многоголосья, либо бесполого резкого манифеста о праве быть.
Перевод на английский с итальянского (более чем «понятного для понимания» происходящего) спасает как раз своим неуточнением, кто говорит, мужчина или женщина (от первого лица): эдакий полый гендер, в нём уживаются несопоставимые и несоединимые – несоизмеримые много/сущности.
За всем телесным, физиологичным, болезненным – не только страх, уязвимость, но и сила, непоколебимость и верность внутреннему состоянию шаткого мира. Начинает казаться, что в этой сверхэмоциональности, в этом вызове – себе и каждому, всем и никому – так легко остаться один на один с мучительными ограничениями себя и света, себя и своей тени, себя и своего пространства, своего ещё не высказанного, но уже прописанного в голове слова.
Сами тексты – пронизанные прямолинейностью самобичевания, как антидот, уникально подобранный к ошибке выживания: гипертекст преодоления через немыслимое количество повторов одного и того же утверждения «я – ошибка»…
…«Sono un errore» – о принятии той великой и неуловимой, а иногда и непростительной эмпатии: очень схожее впечатление возникло у многих от фильма «Анора», как подмечено Татьяной Риздвенко в
«Дегусте»:
«…аудитория делится на тех, кто способен/готов представить, что чувствует героиня. И тех, кто довольствуется сюжетной рамкой фильма…»Так и здесь: либо соударяешься, либо отстранённо наблюдаешь (эмпатия как обременительная закорючка – лишняя буква в эссе на вступительном экзамене бытия).
А ещё восхитила образность, сквозящая через раздробленный нерв:
Я люблю движениеЦветов,Как они переходят друг в друга.Как вспыхиваетМаленькое пламя.Блеск,Мерцание,СмертьКусочка дерева.Шипение,Древесный уголь,ТемнотаИ новое начало.Я – ошибка.Потому, что я бессмертен.Иногда мне обидно.Мне нужно научиться с этим жить.И внешнему миру тоже.(перевод Ирины Лейк)
…таинство слияния или неочевидное бессмертие?
«Я – ошибка» Яна (Жана) Фабра всецело о природе, если не зла человеческого всеобъемлющего, то очень личного: многострадальный конструктор из блоков колебаний, отторжений, обобщений, утверждений от обратного;
и тем проста «ошибка» Фабра, что не обрушивается на тебя – нарушает в тебе гремящие связи, восстанавливая которые, заново прорисовывая ходы, тоннели, зигзаги, окружности, которые соприкасаются с живым, готовишься к перевоплощению / пере-умиранию.
И остаётся обнажённое сопротивление гусеницы кокону, плоти – смирительной робе, чёрного – белому, одиночки – толпе. Откровения – откровенности.
Жизнь и смерть барахтающейся обезличенной души, выпускающей дым чёрными кольцами, соединяются в противозаконное, или противоестественное, или нарочито оглушающее целое – но это вынесено за скобки.
P. S. Лозунги, выкрики (довольно-таки агрессивные), плакаты и листовки фем-сообщества у входа в театр перед началом спектакля более чем понятны: миф публичности – непорочности – преступления – разоблачения – наказания слишком громок.
Ни один из них не будет мной подхвачен и оправдан, но я уверена: не бывает дыма без огня. И это не отменяет впечатления и возможности критического диалога. Слушания и расслышивания.
Увы, CITF претерпел изменения в связи с отказом от участия (в знак протеста) нескольких локальных групп со своими постановками.
Скандально.
Имеет значение.
Представители кипрского театрального фестиваля настаивают на том, что «
искусство должно способствовать диалогу, а не осуждению» (Александр Вайнштейн, организатор фестиваля).
Высказывание режиссёра и встреча после спектакля опровергают многое из того, что транслируют медиа и намеренно выносится на масштабное осуждение.
И всегда будет существовать противоположное, яростное и не менее справедливое.
Имеет значение.
Любить или не любить «тихого» художника, способного на неординарное самовыражение, – выбор каждого, я же жду
книжку «Я – ошибка» (издательство Электротеатра «Театр и его дневник», 2018) в эпатажной (другой и быть не могло) красной обложке.
Если любопытно,
неплохая структурная биография Фабра, которая приглянулась среди многообразия таковых.
И заметки на полях для организаторов: микрофоны лучше всего настраивать до дискуссий, чтобы впечатление от встречи не начинало бродить, как прошлогодний компот, не застаивалось, не усыпляло, не притормаживало самих участников, а искренней динамичной беседой наполняло что-то настоящее внутри нас, пока оно ещё колышется вопреки.
Ю. Сафронова16·03·2025Кипр, ЛимассолИсточники1.
Т. Риздвенко. Заметки про «Анору» // Дегуста, 20252.
Ян Фабр. «Я – ошибка». Пер. И. Лейк. М.: Театр и его дневник, 20183.
С. Маттеи. Ян Фабр: визионер современного искусства // ArtMajeur, 20244.
Io sono un errore / I Am a Mistake // Troubleyn/Jan Fabre5.
CITF: Open and Inclusive Dialogue // Cyprus Mail, 07·03·2025← На главную